Cómo escribir diálogos

Cómo escribir diálogos

Silvia Adela Kohan

Language: Spanish

Pages: 94

ISBN: B00DFZ5KVG

Format: PDF / Kindle (mobi) / ePub

Cómo escribir diálogos

Silvia Adela Kohan

Language: Spanish

Pages: 94

ISBN: B00DFZ5KVG

Format: PDF / Kindle (mobi) / ePub


El diálogo es una de las estrategias literarias más útiles y, a la vez, una de las más dificiles de lograr. Potencia la presencia de los personajes y contribuye al dinamismo de la narración. Por ello, aprender a desarrollar unos diálogos convincentes y precisos es esencial para cualquier escritor.

Este manual pasa revista a las principales funciones del diálogo en el cuento o la novela y proporciona las claves para:

- Conseguir una perfecta adecuación entre los personajes y sus diálogos.
- Diferenciar las voces de los personajes.
- Jugar con los matices expresivos.
- Alternar eficazmente el diálogo y el narrador.

Las Guías del escritor son una serie de manuales prácticos ideados como ayuda y apoyo para todos los que deseen dominar el oficio de escribir. A través de ejemplos, ejercicios y utilísimas orientaciones, cada volumen cubre algún aspecto fundamental de la creación literaria.

Una colección imprescindible para escritores noveles, redactores y estudiantes en general.

Silvia Adela Kohan es filóloga. En 1975 creó con el grupo Grafein, nacido en la Universidad de Buenos Aires y tutelado por Noé Jitrik, el método del taller de escritura y las consignas que en la década de 1980 introdujo en Barcelona y en centros de profesores, Institutos Cervantes y universidades de España, Francia e Italia.

Ha sido colaboradora del periódico argentino La Nación. Es autora de numerosos libros sobre técnicas literarias: Corregir relatos (1997), Cómo se escribe una novela (1998), Cómo escribir diálogos (Alba, 1999), Escribir sobre uno mismo (Alba, 2000), Crear una novela (2001), Así se escribe un buen cuento (2002), Ava lo dijo después, novela y manual de la novela (2003), Los secretos de la creatividad (Alba, 2003), Taller de Escritura (Alba, 2004), Taller de Lectura (Alba, 2005), Biblioterapia y cineterapia (2006), La trama en la novela y el cuento (Alba, 2007). Dirige Grafein Barcelona (Talleres de Escritura y Asesoramiento para autores) y la revista Escribir y Publicar. En 2005, recibió el premio Delta de Novela.

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viviendo. Existen mecanismos válidos para ampliar el efecto del diálogo, que subrayan o resaltan sus reacciones. Los principales son los calificativos y la descripción. . Los calificativos Los adverbios y los adjetivos nos permiten calificar a los personajes. A menudo, no son necesarios porque la fuerza del diálogo basta para decir lo que hace falta y el lector debe entender «qué pasa» gracias a lo que dice y a cómo lo dice cada personaje; pero hay casos en que para expresar estados como

hemos enunciado: la naturalidad o la verdad de lo escrito sólo se logra con el máximo artificio, que es la suma de la atención –la del oído en este caso–, la selección y la combinación de los rasgos más significativos, a la manera de esos dibujantes que resuelven un rostro en dos o tres líneas de lápiz. Pero el artificio, o la técnica, de nuevo es una consecuencia de algo anterior que importa mucho más y que lo justifica: la capacidad del escritor de convertirse en otro, de abdicar de su punto de

anteriores, siempre y cuando a través de lo que el personaje dice exprese, en mayor o menor medida, algún sentimiento. Ejemplo: Hablan dos personajes expresando uno el odio; el otro, el miedo, en la novela de Boris Pasternak, El doctor Zhivago: –Pero ¿qué modo es ese de agarrar la lima, asiático? –chillaba Judoléiev, tirando a Yusupa de los cabellos y golpeándolo en el cuello–. ¿Es así como se lima el hierro colado? ¿Te has propuesto reventarme el trabajo, condenado tártaro? –No, señor,

desarrollan los nudos que sostienen el argumento, pueden concentrarse en el diálogo. Hacer verosímil una información Determinados datos que resultarían farragosos explicados por un narrador, resultan más leves dichos por uno o más personajes. Destacar personajes Crear cierta familiaridad entre algunos personajes en oposición a la relación entre otros de la misma novela o hacer hablar al que queremos destacar es una estrategia válida. Hacer avanzar la acción Planteado con

(más solemne, sirviéndome en un vaso): Ya un año y pico juntos. Ella (entiende): Como si se tratara de ayer cuando fui hasta la ventana y dije algo de verano. Yo: Se va a llamar Sergio, como Prokofiev. NÉSTOR SÁNCHEZ, Siberia Blues El diálogo narrativo se diferencia del cinematográfico y del teatral porque el primero está escrito para ser leído y el lector debe imaginar la escena, mientras que los segundos están escritos para ser escenificados, pueden ser reestructurados por un realizador

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